這個(gè)關(guān)于權(quán)力與腐敗的寓言故事跨度長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，最終并不是我們熟悉的那種反社會(huì)大公司和被其掠奪的生命的大衛(wèi)與歌利亞式故事。

通過(guò)科薩瓦老少的眼睛，馬布構(gòu)建了一種細(xì)致入微的探索，關(guān)于利己主義，也關(guān)于在資本主義和殖民主義——這些惡毒的、無(wú)法滿足的欲望機(jī)器——的時(shí)代，擁有渴望意味著什么。

2.《親密》
凱蒂·北村 著
《親密》講述了一個(gè)女人在許多真相之間掙扎的故事。情節(jié)緊湊，扣人心弦。

一名翻譯逃離紐約，來(lái)到海牙為國(guó)際法庭工作，擁有多種語(yǔ)言和身份的她，正在尋找一個(gè)最終可以稱之為“家”的地方。

在海牙，她被卷入了不斷發(fā)酵的戲劇化故事：她的情人阿德里安與妻子分居，但仍難逃婚姻的糾纏。她的朋友目睹了一場(chǎng)看似隨意的暴力行為，但隨著她與受害者的妹妹成為朋友，她與這場(chǎng)犯罪的關(guān)聯(lián)愈發(fā)深入。

她還被卷入了一場(chǎng)爆炸性的政治事件……她對(duì)權(quán)力、愛情和暴力冷靜的信念，將她推到了懸崖邊上，被背叛和心碎夾擊。也正是對(duì)真理和愛的追求，讓她從生活中得到了救贖。

3.《W·E·B·杜·波依斯的情歌》
奧諾雷·法農(nóng)·杰弗斯 著
備受贊譽(yù)的詩(shī)人杰弗斯的第一部小說(shuō)《W·E·B·杜·波依斯的情歌》(The Love Songs of W.E.B. Du Bois)同時(shí)包含了許多內(nèi)容：一個(gè)動(dòng)人的成長(zhǎng)傳奇，對(duì)種族的審視，以及對(duì)美國(guó)歷史的挖掘。

它在20世紀(jì)末成長(zhǎng)的黑人女孩艾莉·珀?duì)枴ぜ臃茽柕碌墓适潞退淖嫦取钤诿绹?guó)成型時(shí)期的原住民和被奴役的非裔美國(guó)人的“歌曲”之間來(lái)回切換。

隨著她們的故事交匯在一起，《情歌》(Love Songs)創(chuàng)造了一幅令人難忘的黑人生活畫卷，揭示了過(guò)去的種種依然在今天回響。

4.《沒有人聊起這個(gè)》
帕特麗夏·洛克伍德 著
洛克伍德首次在互聯(lián)網(wǎng)上獲得贊譽(yù)是以詩(shī)人的身份，她的詩(shī)富于創(chuàng)造性且粗俗不堪——將色情短信提升到藝術(shù)品的程度。

在2017年出版的回憶錄《Priestdaddy》中，她講述了自己在中西部教區(qū)長(zhǎng)大的故事。她的父親是一名天主教牧師，熱愛槍支，會(huì)彈吉他；她說(shuō)發(fā)推是“一種藝術(shù)形式，就像雕塑一樣，或者用胳肢窩發(fā)出的聲音演奏國(guó)歌”。

在她這本小說(shuō)處女作中，她提煉了生活在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)互動(dòng)之間的樂趣和匱乏，將這種不協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)。其結(jié)果是，這本書讀起來(lái)就像一首散文詩(shī)，時(shí)而崇高，時(shí)而世俗，時(shí)而親切，時(shí)而哲學(xué)，時(shí)而滑稽，最終又深深打動(dòng)人心。

5.《當(dāng)我們不再理解世界》
本哈明·拉巴圖特 著
拉巴圖特將20世紀(jì)最偉大的思想者的故事巧妙地拼接在一起，探索科學(xué)突破帶來(lái)的狂喜和痛苦，它們給社會(huì)帶來(lái)的巨大收益，以及它們給人類帶來(lái)的慘重代價(jià)。

我們理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為科學(xué)家們都是成功人士，而本書卻向我們展示了他們的另一面。他們的確是無(wú)與倫比的天才，有時(shí)卻被迫疏遠(yuǎn)朋友和愛人，在孤獨(dú)與瘋狂中掙扎。他們埋頭研究，數(shù)不勝數(shù)的發(fā)明與發(fā)現(xiàn)讓我們的生活更美好，可他們自己時(shí)常卻因過(guò)人的智慧陷入困境。

這部作品以人們熟悉的歷史事實(shí)為題材提出了一個(gè)問(wèn)題：智力過(guò)人真的是一件好事嗎？科學(xué)家們投身于造福社會(huì)的研究時(shí)，都犧牲了些什么呢？

五本最佳非虛構(gòu)作品
6.《哥本哈根三部曲——童年；青春；依賴》
托夫·迪特萊夫森 著
迪特萊夫森精彩的回憶錄于1960、70年代在丹麥?zhǔn)状纬霭妫舜谓Y(jié)集出版，本書詳細(xì)描述了她艱苦的成長(zhǎng)經(jīng)歷、職業(yè)道路和無(wú)情的成癮：有力地描述了她為調(diào)和藝術(shù)與生活而進(jìn)行的斗爭(zhēng)。她14歲開始工作，20歲出頭就成為了著名詩(shī)人，在兩次失敗的婚姻之后同一個(gè)精神病醫(yī)生結(jié)婚，到了30多歲時(shí)又絕望地依賴阿片類藥物。

然而，盡管她的生活發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折，這三本書加在一起，展現(xiàn)了驚人的清晰、幽默和坦率，不僅揭示了世界的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，還揭示了人類隱秘自我難以解釋的沖動(dòng)。

7.《詞語(yǔ)的傳承——對(duì)美國(guó)奴隸制歷史的反思》
克林特·史密斯 著
人們譴責(zé)奴隸制并對(duì)其深惡痛絕，可當(dāng)他們路過(guò)那些紀(jì)念碑與地標(biāo)時(shí)，又有幾人愿意靜下心來(lái)了解這段過(guò)往？你可知曼哈頓鬧市區(qū)曾是黑奴交易的中心之一？你可知當(dāng)開國(guó)元?jiǎng)讉兏吆糇杂善降鹊耐瑫r(shí)，黑奴們的血與淚仍然澆灌著土地？這是美國(guó)人不可逃避的過(guò)去，也是每一個(gè)人應(yīng)當(dāng)銘記反思的歷史。

為了寫好這本及時(shí)而發(fā)人深省的書，詩(shī)人兼記者史密斯參觀了關(guān)于奴隸制歷史及其當(dāng)代遺產(chǎn)的重要地點(diǎn)，包括托馬斯·杰斐遜的蒙蒂塞洛故居；路易斯安那州監(jiān)獄安哥拉；還有一個(gè)邦聯(lián)公墓。

這部作品讓讀者深刻了解美國(guó)奴隸制，也揭示了美國(guó)與其歷史之間令人擔(dān)憂的聯(lián)系——有人直面過(guò)去，真誠(chéng)懺悔；亦有人厚顏無(wú)恥，歪曲事實(shí)。

8.《看不見的孩子——美國(guó)城市中的貧困、生存與希望》
安德里亞·艾利奧特 著
2013年，艾利奧特為時(shí)報(bào)撰寫了關(guān)于無(wú)家可歸的紐約女學(xué)生達(dá)薩尼·科茨及其家人的系列作品。

為了進(jìn)一步擴(kuò)展這個(gè)備受贊譽(yù)的系列，她花費(fèi)數(shù)年，在收容所、學(xué)校、法庭和福利機(jī)構(gòu)之間追蹤報(bào)道對(duì)象的日常生活。

這本書有著詳盡的報(bào)道與優(yōu)雅的文字，充滿了對(duì)達(dá)薩尼和她母親強(qiáng)烈的愛和敏銳的觀察，尖銳地描述了一個(gè)家庭在這座城市乃至這個(gè)國(guó)家是如何與貧困、無(wú)家可歸和成癮進(jìn)行斗爭(zhēng)，而這座城市以及這個(gè)國(guó)家卻未能以效率或同情來(lái)解決這些問(wèn)題。

9.《關(guān)于解放黑奴紀(jì)念日》
安妮特·戈登-里德 著
這本書將歷史和回憶錄交織在一起，成為一本具有洞察力、感動(dòng)和勇氣的短篇作品。

戈登-里德在她的家鄉(xiāng)得克薩斯州探索種族和社會(huì)的復(fù)雜性，她要求讀者從當(dāng)前激烈的辯論中退后一步，以更微妙的眼光看待歷史和它可能帶來(lái)的驚喜。

這樣的視角對(duì)她來(lái)說(shuō)很容易，因?yàn)樗彩菤v史的一部分——她是第一個(gè)進(jìn)入東得克薩斯學(xué)校的黑人孩子。有幾次，她發(fā)現(xiàn)白人和黑人都回避她，所以她從小就認(rèn)識(shí)到，打破膚色界限會(huì)對(duì)兩個(gè)種族都造成威脅。

10.《紅色彗星——西爾維婭·普拉斯短暫的一生與熾熱的藝術(shù)》
希瑟·克拉克 著
為普拉斯寫一本新的傳記是需要勇氣的。

她的一生以及1963年30歲時(shí)自殺身亡的經(jīng)歷，已經(jīng)被學(xué)者們徹底研究過(guò)。文如其人，西爾維婭·普拉斯的詩(shī)歌極具沖擊力，像是一匹脫韁之馬，嘶鳴著踏破文字的邊界，毫無(wú)保留地向我們展現(xiàn)她的憤世嫉俗與動(dòng)蕩苦痛的內(nèi)心。抑郁掙扎的精神狀態(tài)既造就了她，也摧毀了她——幼時(shí)喪父、命運(yùn)多舛、多次精神崩潰試圖自殺——這位天才女詩(shī)人在1963年便了結(jié)了自己30年短暫的一生。

在《紅色彗星》傳記中，克拉克還原了這位女詩(shī)人坎坷又絢爛的一生，帶領(lǐng)我們見證了普拉斯怎樣在詩(shī)歌中尋求自我，又是如何在20世紀(jì)的美國(guó)文壇為女性文學(xué)開辟一片嶄新的天地。

讀書需要富裕的時(shí)間和清靜的空間，很多小伙伴感嘆學(xué)業(yè)任務(wù)繁重沒有時(shí)間讀書，其實(shí)有時(shí)間讀書，舍得花時(shí)間讀書，恰恰才是我們進(jìn)步的開始。

好的作品不僅耐看，并且還會(huì)隨著年齡、閱歷的增長(zhǎng)有著不同的體驗(yàn)。

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